Ludic Ductus

Il Ludic Ductus è la forma dell’esperienza nel tempo in un Ludic Process: come intensità, atmosfera e complessità si sviluppano nel tempo di gioco - crescendo, onda, plateau, implosione. La Ludic Experience dice quali qualità si vivono; il ductus, come si svolgono.

Ha due lati, tipo e occorrenza. Il lato del gioco è la forma verso cui un gioco tende. Risulta dalle determinazioni del Ludic Corpus senza essere determinato a sua volta: ogni gioco ha un ductus, anche senza progettazione consapevole. Il lato della partita è il decorso che un agente vive in una partita. Nella stessa partita chi vince può vivere un crescendo e chi perde un’implosione.

Non lo si stabilisce. Si progettano le determinazioni - regole, dotazioni, aspetto, attribuzioni - e alla forma si mira.

Posto e accesso progettuale

Posto sull’asse: AGENT–PROCESS - il ductus nasce nel processo ed è portato dall’agente, come la Ludic Fabula, la Ludic Experience e il Ludic Effectus. Ha due lati: sul lato del gioco è la forma verso cui un gioco tende - risulta da tutte le determinazioni e si riferisce al gioco; sul lato della partita è il decorso che un agente vive in una partita. Ogni relazione dice quale lato intende.

Accesso progettuale: perseguibile - non lo si può stabilire, ma lo si può mancare. Si sceglie un modello di base, si dispongono le determinazioni nel tempo (Ludic Temporal Structure, pacing) e si verifica nel playtest se le partite si svolgono così. Il ductus di una partita si rileva come decorso che un agente riferisce - nel protocollo del decorso, nella curva di tensione.

Relazioni sull’asse:

• CORPUS (lato del gioco): le determinazioni del Ludic Corpus formano il lato del gioco. I tre termini della triade concorrono al ductus - Ludic Regulation, Ludic Appearance, Ludic Fiction (§12); a ogni ductus concorre almeno una regulation, perché ogni gioco ha regole. Vi concorrono anche Entity, Mechanism, Organisational Structure, Temporal Structure e Argumentum, e gli objective contribuiscono a organizzarlo: la vicinanza all’obiettivo finale intensifica, l’obiettivo intermedio raggiunto dà sollievo. Nessuno di essi è necessario a un ductus. Con la Narrational Structure si corrisponde - i modelli narrativi suggeriscono forme, ma il ductus non ha bisogno di una narrazione.
• FORM (lato del gioco): la Ludic Form apre lo spazio di possibilità - quali decorsi siano realizzabili: l’orologio da scacchi accanto alla scacchiera, la sessione breve nel mobile game.
• AGENT–CORPUS (lato del gioco): il Ludic Frame concorre portando con sé aspettative sul decorso - l’horror fa attendere un’eruzione. La Ludic Sovereignty lo modula: il decorso entro le regole lo co-progettano sempre gli agenti; le determinazioni stesse le modificano solo in virtù della loro sovereignty - meta-regolazione, legacy, regole della casa - e con esse il lato del gioco.
• AGENT (lato della partita): il decorso di una partita lo vive ciascun agente per sé - chi vince un crescendo, chi perde un’implosione. Gli agenti sono indirizzabili, non controllabili: si progettano le determinazioni, non ciò che un agente vive.
• AGENT–PROCESS (lato della partita): il ductus concorre al Ludic Effectus - il decorso vissuto lascia effetti. È delimitato rispetto a Ludic Experience e Ludic Fabula (§5).
• INTENT (lato del gioco): i Ludic Desiderata lo informano: un ductus a cui si mira è un obiettivo di progetto; lo si verifica sui decorsi riferiti.

Delimitazioni

Delimitazione da Ludic Experience

Rispetto alla Ludic Experience: l’experience dice quali qualità si vivono - tensione, meraviglia, orgoglio; il ductus, come si svolgono. Le stesse qualità possono essere disposte come crescendo o come onda. Entrambi hanno tipo e occorrenza e stanno su AGENT–PROCESS; entrambi si rilevano tramite resoconto, l’experience come vissuto, il ductus come decorso.

Delimitazione da Ludic Temporal Structure

Rispetto alla Ludic Temporal Structure: ordina l’accadere nel tempo - mosse, turni, fasi, inizio e fine; è una struttura di coordinate e un portatore. Il ductus è il decorso dell’esperienza in quel tempo. La struttura dei turni è stabilita; se i turni si intensificano è ductus. La temporal structure è un mezzo per formarlo.

Delimitazione da Ludic Narrational Structure

Rispetto alla Ludic Narrational Structure: è l’impianto narrativo inteso - inizio, svolta, scioglimento - e ordina narrem. Il ductus non ha bisogno di una narrazione: anche gli scacchi e Tetris ne hanno uno. Dove c’è una narrazione, i due possono coincidere o andare in direzioni opposte - la svolta nel culmine o nella quiete successiva.

Delimitazione da Ludic Fabula

Rispetto alla Ludic Fabula: la fabula dice che cosa è accaduto - gli eventi di una partita come sono per un agente; il ductus, come si è svolto. La stessa sequenza di eventi - un pareggio all’ultimo minuto - può essere un crescendo per una parte e un’implosione per l’altra.

Esempi

• Scacchi - un gioco, due lati. Gli scacchi tendono a una forma che si addensa attraverso apertura, mediogioco e finale. La singola partita si svolge comunque in modo diverso: come vittoria schiacciante decisa dopo venti mosse, o come thriller fino al finale. Le determinazioni sono le stesse; il lato della partita è un altro.
• Dark Souls - forme annidate: a livello macro una spirale (ogni area più difficile della precedente), a livello meso un’onda (esplorazione, combattimento col boss, esplorazione), a livello micro un battito (attacco, schivata, attacco).
• Catan - a livello macro un’eruzione: una lunga costruzione, poi una fase finale improvvisa. L’intensificazione viene da dotazioni crescenti, non da regole più severe.
• Journey - a livello macro Jo-Ha-Kyū: inizio cerimoniale, accelerazione, finale; a livello meso Rasa, una sequenza di atmosfere - meraviglia, solitudine, gioia, timore reverenziale. Un ductus senza la classica curva di tensione.

Spiegazione

Immaginate un concerto: comincia piano, cresce, raggiunge un culmine, cala e termina con un ultimo slancio. Chi l’ha composto non ha solo scritto note, ma ha disposto il decorso dell’esperienza.

È esattamente il Ludic Ductus: come un gioco si sente nel tempo - quando si acuisce, quando si allenta, quando sorprende. Non che cosa vivono i giocatori (è la Ludic Experience), non che cosa accade (è la Ludic Fabula), non come è suddiviso il tempo (è la Ludic Temporal Structure), ma come l’insieme respira nel tempo.

Culture diverse modellano questo respiro in modi diversi. La drammaturgia occidentale ama la crescita verso il culmine. La tradizione giapponese Jo-Ha-Kyū comincia volutamente piano e accelera verso la fine. La tradizione indiana Rasa non pensa in curve di tensione, ma in sequenze di atmosfere - come un menù in cui ogni portata ha un sapore diverso.

Il ductus non lo stabilite direttamente. Scegliete a che cosa mirate e create le condizioni: regole che si inaspriscono, dotazioni che scarseggiano, musica che sale, una svolta al momento giusto. Se regge lo mostra il playtest - e ogni partita si svolge un po’ diversamente.

Contesto d’uso

Dimensione	Inquadramento
Fase	Ideation: scegliere un modello di base - „Come deve sentirsi il nostro gioco nel tempo?” · Development: disporre le determinazioni nel tempo - quali regole, dotazioni, aspetti e attribuzioni portano il decorso? · Evaluation: confrontare la forma perseguita con i decorsi riferiti
Strumenti	Stack Ductus (undici modelli di base, un modificatore; DU-META-02 sulle scale temporali) · worksheet Ductus · protocollo del decorso e curva di tensione per il lato della partita
Tool type	generativo (ideation) · strutturante (development) · riflessivo (evaluation)

Fondazione teorica

• Quintiliano, Institutio Oratoria: ductus come guida del pubblico attraverso il decorso di un discorso - base per il trasferimento al decorso di un gioco.
• Zeami Motokiyo, Fūshikaden e Kakyō: Jo-Ha-Kyū come principio codificato di progettazione temporale - lentezza cerimoniale all’inizio, finale concentrato.
• Bharata Muni, Natyashastra: Rasa - una sequenza di qualità d’atmosfera invece di una curva d’intensità; la ragione per cui il ductus ha più di una dimensione.
• Tradizione narrativa dei griot (Africa occidentale): stratificazione cumulativa e partecipativa - i temi vengono introdotti, lasciati e ripresi.
• Gustav Freytag, Die Technik des Dramas: il modello a piramide come riferimento occidentale per il crescendo.

Forme

Lo stack Ductus contiene undici modelli di base e un modificatore. Nominano forme, non mattoni: non si sceglie fra loro come da un kit di costruzione, si riconosce in loro a che cosa si mira - e che cosa si è costruito.

Modello di base	Forma
Crescendo	crescita costante verso il culmine
Onda	alternanza di tensione e distensione
Plateau	intensità uniforme dopo una breve costruzione
Eruzione	una lunga costruzione che si addensa impercettibilmente, poi un punto di svolta
Spirale	cicli ricorrenti, ciascuno più intenso del precedente
Implosione	inizio alto, quiete graduale
Battito	rapida alternanza di brevi momenti - uno staccato
Jo-Ha-Kyū	inizio cerimoniale, accelerazione, fine concentrata
Rasa	una sequenza di atmosfere invece di una curva di tensione
Griot	temi introdotti, lasciati, ripresi - stratificazione senza culmine
Ciclico	ritorno come rinnovamento in un contesto mutato

La rottura non è un modello di base a sé, ma un modificatore: la rottura voluta di un decorso costruito, applicabile a qualsiasi modello di base.

Tre modelli non misurano l’intensità: Rasa ordina atmosfere, il griot stratifica temi, il modello ciclico ritorna. Per questo il ductus ha tre dimensioni - intensità, atmosfera, complessità - e non una sola curva.

Scale temporali

Le forme si annidano (DU-META-02). La maggior parte dei giochi non ha un solo modello, ma uno per ciascuna scala temporale:

Scala temporale	Unità	Esempio
Macro	l’intera partita o campagna	un crescendo lungo una campagna
Meso	atti, capitoli, fasi	ogni atto un’onda
Micro	turno, mossa, incontro	un battito nel combattimento

Le scale temporali sono unità della Ludic Temporal Structure; il ductus vi dispone le sue forme.

Da che cosa risulta

Il lato del gioco risulta da tutte le determinazioni. Lo si progetta con i tre termini della triade:

Termine	Mezzi	Domanda di progetto
Regolazione (Ludic Regulation)	regole che si inaspriscono; soglie; dotazioni che scarseggiano; accumulazione	Quali determinazioni cambiano la pressione nel tempo?
Aspetto (Ludic Appearance)	musica, colore, ritmo degli effetti, addensamento spaziale	Come cambia il percepibile - e che cosa segna i passaggi?
Attribuzione (Ludic Fiction)	svolte, rivelazioni, ciò che è in gioco	Quali attribuzioni cadono sui culmini?

Costi di coerenza: se la regolazione si inasprisce (crescendo) mentre l’aspetto resta disteso, nasce un’incoerenza percepibile. Posto deliberatamente, il contrasto diventa un mezzo - musica calma in una situazione frenetica (modo di coerenza contrastivo).