Ludic Appearance - LUNA Framework

Ludic Appearance è una determinazione dell’apparire: una proprietà percepibile di un elemento su un canale. Il dado è rosso, il gong risuona, il tabellone è ruvido al tatto. La sua domanda è: Come appare?

I canali sono sei: visivo, uditivo, aptico, cinestesico, olfattivo, gustativo. Un’appearance è una cella della matrice di portatore e canale. Come termine di massa, l’appearance di un gioco è l’insieme delle sue determinazioni dell’apparire.

Gli aspetti non si compongono, si mescolano: tre elementi rossi non danno un rosso accresciuto, ma un’impressione. L’appearance ha un punto zero solo dove la forma lo impone: la scacchiera negli scacchi alla cieca è determinata, ma non percepibile.

Che cosa non è. Non è il vissuto: si progetta l’aspetto, si vive l’esperienza. Non è l’impressione, che è derivata. E l’aspetto di un testo delle regole non è la regola.

Posto e accesso progettuale

Posto sull’asse: CORPUS - La Ludic Appearance è parte del corpus: uno dei tre modi in cui il corpus determina presso i suoi portatori, accanto a regolazione e attribuzione.

Accesso progettuale: progettabile - L’aspetto lo stabilisce chi progetta, canale per canale ed elemento per elemento.

Relazioni sull’asse:

FORM: la forma apre lo spazio di possibilità dell’appearance - quali canali siano attivabili e con quale repertorio: il peso del materiale al tavolo, lo screen shake sul monitor, l’audio spaziale in VR. Ogni appearance sta in almeno una forma. Dove la forma non lascia alcun canale, l’appearance sta al punto zero.
CORPUS: presso i portatori l’appearance stabilisce come appaiono - presso Ludic Entities e Ludic Actions e presso i posti della Ludic Spatial, Social e Temporal Structure (§11). Ogni determinazione aderisce a un portatore, un portatore ne porta molte. Presso gli stessi portatori determinano Ludic Regulation e Ludic Fiction; con entrambe l’appearance corrisponde (§4). A un Ludic Narrem attribuito dà una forma percepibile (§5).
PROCESS: l’aspetto vale per fasi - l’immagine iniziale, l’aspetto durante il gioco, l’immagine finale - e cambia nel gioco in corso secondo la sua dinamica (§11).
AGENT–FORM: presso la Ludic Operation stabilisce come essa appare e come il gioco le risponde - la qualità del feedback reattivo.
AGENT–CORPUS: una cornice di contenuto del Ludic Frame delimita quali aspetti siano coerenti al suo interno - un’estetica rurale per la fattoria, colori cupi per l’horror. L’appearance conferma le aspettative, le rompe o le lascia aperte.
AGENT–PROCESS: al Ludic Ductus l’appearance concorre: la musica che si fa più intensa, i colori che cambiano sono tra i mezzi con cui lo si forma - accanto a regolazione e attribuzione. Modula la Ludic Experience: si progetta l’aspetto, si vive l’esperienza. Colori cupi rendono la paura più probabile, non certa. La Ludic Agent Situation limita ciò che arriva: sul treno rumoroso il suono resta progettato, ma non raggiunge nessuno.
AGENT: ciò che può essere percepito lo limita la Human Agent Capacitas - vista, percezione dei colori, udito. L’Human Agent Habitus informa l’aspetto: il suo orientamento estetico dice quale aspetto attrae qualcuno, dalla famiglia di colori al peso delle pedine. Gli agenti stessi l’appearance non li progetta - sono indirizzabili, non controllabili: l’aspetto si rivolge a loro; che cosa percepiscono e che cosa piace loro non lo stabilisce.

La triade in questo concept

La Ludic Appearance è essa stessa un termine della triade. Qui si dice come confina con gli altri due e con se stessa.

Regolazione - L’aspetto mostra che cosa fa l’elemento? Le punte sembrano aguzze e feriscono (Super Mario); il blocco invisibile diventa una trappola (Kaizo Mario); il pezzo del cavallo mostra un cavallo, non la mossa a L. La regola stessa non è un portatore e non ha aspetto - la sua mediazione sì: testo delle regole, carta, schermo, feedback UI.

Attribuzione - L’aspetto conferma ciò che è attribuito? Lo si misura come iconicità, la somiglianza dell’aspetto con il narrem attribuito: la pepita d’oro renderizzata, il cavallo stilizzato, il cubetto giallo. Dove nulla è attribuito, l’iconicità non si applica: una pietra del Go non raffigura nulla.

Aspetto - I canali dello stesso elemento devono accordarsi: l’interazione, la giuntura interna all’appearance. L’appearance non ha un oggetto riflessivo; nessun aspetto è determinato presso un altro.

Caso speciale Ludic Text. Il testo può portare tutti e tre insieme: appare (scrittura, voce), veicola regole („Pesca due carte”) e pone verità finzionali („Il re è morto”). Non è un termine a sé, ma un mezzo.

Delimitazioni

Delimitazione da Ludic Experience

Rispetto alla Ludic Experience: progettata e vissuta. L’appearance è il lato del corpus: ciò che presso un elemento è determinato in modo percepibile, uguale per tutti. L’esperienza nasce nel processo, una per ciascun agente. Persone diverse reagiscono in modo diverso allo stesso aspetto; non è un errore, ma la natura del gioco. Per questo la parola MDA aesthetics, che unisce le due cose, non appartiene a questo termine.

Delimitazione da Ludic Form

Rispetto alla Ludic Form: condizione e determinazione. La forma condiziona quali canali esistono e quale repertorio hanno - legno e peso al tavolo, particelle e screen shake sullo schermo, contatto fisico nello sport. L’appearance determina ciò che appare su di essi. All’interno della stessa forma resta molto margine: Azul, Mysterium e Decrypto sono tutti giochi da tavolo e hanno profili di canale radicalmente diversi.

Delimitazione da Ludic Narrem

Rispetto al Ludic Narrem: che aspetto ha e come che cosa vale. Oro dice come che cosa vale qualcosa, non che aspetto ha. Se cubetto giallo, carta illustrata o modello 3D è una questione di aspetto. Lo stesso narrem può apparire in modi molto diversi, e lo stesso aspetto può portare narrem diversi - il cubetto rosso come sangue o come energia.

Esempi

Una risorsa, tre volte: come cubetto di legno rosso (astratto), come carta illustrata con un rubino (stilizzato), come gemma renderizzata con riflesso di luce (mimetico) - la stessa regolazione, la stessa attribuzione, tre gradi di iconicità.
Azul: le tessere brillano, fanno clic e pesano nella mano - un’interazione congruente. Il muro si riempie mossa dopo mossa, e ciò che è posato resta.
Celeste: pixel art stilizzata; ogni salto risponde con scia, particelle e screen shake - immediato, leggermente esagerato, fugace.
Limbo: nero e grigio su ogni elemento - il carattere di un canale come firma dell’intero gioco.
Journey: il paesaggio passa dal deserto alla neve - una dinamica progressiva.
Jenga: l’oscillazione annuncia, il crollo resta - ritardato, con tensione crescente, definitivo.
Scacchi alla cieca: la scacchiera è determinata, ma non percepibile - un punto zero imposto dalla forma.

Spiegazione

Tutto ciò che in un gioco si può vedere, sentire, toccare, muovere, odorare o gustare è determinato: il rosso del dado, il clic delle pedine, la fanfara alla fine. Questa è la Ludic Appearance - non decorazione, ma uno dei tre modi in cui determinate un gioco, accanto alle regole e a ciò che va immaginato.

Per la progettazione ciò significa tre cose. Primo, decidete quali canali porta il gioco, e se ciascuno ha una propria firma e tutti si accordano. Secondo, quanto l’aspetto si avvicina a ciò che deve raffigurare - un cubetto di legno lascia più spazio all’immaginazione di un modello fotorealistico. Terzo, come il gioco risponde quando qualcuno fa qualcosa: veloce o ritardato, sobrio o abbondante, fugace o duraturo. E per tutto vale: voi progettate l’aspetto, chi gioca vive l’esperienza. Colori cupi rendono la paura più probabile, non certa.

Contesto d’uso

Fase: soprattutto sviluppo; nell’ideazione le domande di fondo (astratto o mimetico? chiaro o cupo?), nella valutazione se l’aspetto si accorda con il frame e con l’esperienza intesa.
Tavola di riflessione sull’appearance: le decisioni di fondo - iconicità, modo di coerenza, dinamica, priorità dei canali sensoriali -, sul retro la bussola delle forme.
Worksheet di coerenza: la matrice di elementi e canali, verificata in entrambe le direzioni, più modo di coerenza e qualità del feedback reattivo per elemento.
Resonance Tuning (26 carte): tecniche della qualità del feedback reattivo, trasferibili tra giochi.
Stack specifici per forma (analogico, digitale, performativo) e le carte a coppie di contrasto.
Nessuno stack generativo: l’appearance si progetta, non si pesca.

Fondazione teorica

Charles S. Peirce: l’icona significa per somiglianza - da qui l’iconicità come grado di somiglianza. Alta iconicità significa alta somiglianza; in Scott McCloud, Understanding Comics (1993), iconic indica proprio il semplificato.
Steve Swink, Game Feel (2009): controllo in tempo reale, risposta e rifinitura - la base della qualità del feedback reattivo.
Robin Hunicke, Marc LeBlanc, Robert Zubek, „MDA” (2004): le loro aesthetics uniscono aspetto ed esperienza; LUNA separa le due cose.
Gunther Kress, Theo van Leeuwen, Reading Images (1996): modality indica lì il grado di realtà di una raffigurazione - per questo in LUNA i sensi si chiamano canali, non modalità.

Canali

Un canale è un senso attraverso cui il gioco appare. Sono sei:

Canale	Che cosa appare	Esempi
visivo	forme, colori, texture, scrittura, luce, animazione, inquadratura	cubetti di legno rossi, carte illustrate, layout UI
uditivo	musica, rumori, voce, suono dei materiali e dell’ambiente	dadi che rotolano, carte che frusciano, fanfara della vittoria
aptico	materiale, peso, superficie, temperatura, vibrazione	figure di legno contro miniature di metallo, monete pesanti
cinestesico	movimento proprio e posizione del corpo	il lancio dei dadi come gesto, sport, VR, controllo di movimento
olfattivo	odore	LARP, escape room, carte profumate da grattare
gustativo	gusto	giochi con ingredienti veri

Multimodale non è un settimo canale, ma un’interazione. I canali sono un insieme di valori come il modo della regolazione, non termini a sé.

Due direzioni della coerenza. Un elemento appare su più canali contemporaneamente; perciò la matrice di portatore e canale si legge in due direzioni. Orizzontale, per elemento attraverso i suoi canali: l’interazione - vedere, sentire e toccare lo stesso elemento si accordano? Verticale, per canale attraverso tutti gli elementi: il carattere - il canale porta una propria firma attraverso l’intero gioco, un linguaggio sonoro, una famiglia di colori, una sensazione del materiale?

Priorità dei canali sensoriali. Quali canali un gioco porta e con quale peso è una decisione. La forma fornisce il repertorio, ma all’interno della stessa forma resta molto margine. Nessun canale dovrebbe mancare senza intenzione; la riduzione consapevole è legittima. Ciò che deve arrivare lo porta nel modo più sicuro la ridondanza tra canali: un segnale che dipende solo dal suono si perde dove la Capacitas o la Agent Situation mettono fuori gioco quel canale - per chi sente poco come sul treno rumoroso. Lo stesso contenuto su un secondo canale rende l’aspetto accessibile.

Coordinate

Iconicità - il grado di somiglianza di un aspetto con il narrem che gli è attribuito: mimetico (la pepita d’oro renderizzata), stilizzato (il pezzo del cavallo), astratto (il cubetto giallo come oro). Si imposta nell’appearance e si misura sul narrem attribuito. Dove nulla è attribuito, non si applica.
Modo di coerenza - il rapporto con un’altra determinazione presso lo stesso portatore: congruente (conferma le aspettative), contrastivo (le rompe), aperto (le lascia aperte). Posto alle tre giunture dell’appearance - tra i suoi canali, verso la regolazione, verso la fiction - e impostato nell’appearance. Il modo è una direzione, l’iconicità un grado: il cubetto giallo come oro è astratto e congruente, quello grigio astratto e aperto.
Dinamica, in due assi: il decorso - l’aspetto cambia secondo piano nel tempo di gioco? statico ↔ progressivo - e la qualità del feedback reattivo - come risponde l’aspetto alle operation? Le sue quattro dimensioni: latenza (immediato ↔ ritardato), densità (un canale ↔ tutti i canali, l’interazione nel tempo), proporzionalità (smorzato ↔ esagerato), permanenza (fugace ↔ persistente). In concreto dipende radicalmente dalla forma: in digitale circa 16 ms a 60 fotogrammi al secondo, in VR critico sotto i 20 ms, al tavolo peso del materiale e incastro. Come regola pratica segue l’esperienza intesa e il ductus - il trionfo chiede densità e immediatezza, il rilassamento smorzamento.
Oggetto - i portatori: Entity, Action, i posti delle strutture di coordinate (il gong al cambio di fase, la porta che appare diversa dalle pareti, i colori della squadra, lo schermo divisorio) e la Operation. Ogni determinazione aderisce a un portatore. Quanto uno spazio appaia vasto non è una determinazione presso un posto, ma deriva dall’insieme. L’appearance non ha oggetto riflessivo.
Ambito di validità - iniziale (l’immagine iniziale, titolo e intro), in corso (con la sua dinamica), terminale (l’immagine finale: fischio finale, premiazione, schermata della vittoria).
Punto zero - solo condizionato, dove la forma tiene lo stato del gioco nella memoria: negli scacchi alla cieca.

Di cosa si tratta